我们刚刚得知的消息，俄罗斯著名钢琴家和教育家德米特里·巴什基洛夫（Dmitri Bashkirov）3月7日去世，享年90岁。从2020年到现在，不少重要的音乐家逝去，其中某些人的重要性足以分隔时代，譬如德慕斯，譬如弗雷妮，譬如巴什基洛夫。

在巴什基洛夫身上，真正传承了俄国学派一种高度综合的艺术传统，而在他那一代人之后，这种综合性的传承显得越来越风雨飘摇。

巴什基洛夫1931年11月1日出生于格鲁吉亚第比利斯。他的姑姑丽娜·斯特恩是一位生物化学家、生理学家和人文主义者，是苏联科学院的第一位女院士。

巴什基洛夫于1968年被评为苏联荣誉艺术家，并于1990年被评为苏联人民艺术家。他是瑞士古典唱片公司Claves的录音艺术家，曾录制过约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和贝多芬的作品。

巴什基洛夫演奏舒伯特第16号钢琴奏鸣曲D845

德米特里·巴什基罗夫俄罗斯钢琴学派的集大成者。除演奏之外，他常前往萨尔茨堡莫扎特音乐学院、巴黎国立音乐学院等处开设大师班课程，足迹遍布世界各地。作为莫斯科音乐学院的教师，巴什基洛夫培育过许多国际知名的艺术家，如阿尔卡迪·沃洛多斯Arcadi Volodos、德米特里·阿列克谢耶夫Dmitri Alexeev、邓泰山、尼古拉·德米登科Nikolai Demidenko、埃琳娜·巴什基洛娃Elena Bashkirova、基里尔·格尔斯坦Kirill Gerstein等许多人。

巴什基洛夫多年来一直担任柴科夫斯基国际音乐比赛、伊丽莎白女王音乐比赛、利兹国际钢琴比赛、鲁宾斯坦国际钢琴比赛等重要赛事的评委或评委会主席。
 

 

得知恩师去世的消息，钢琴家邓泰山在社交媒体表示：真不敢相信，我再也见不到我敬爱的老师德米特里·巴什基洛夫老师了，RIP。

巴什基洛夫的女儿埃琳娜·巴什基洛娃，是著名指挥家、钢琴家丹尼尔·巴伦博伊姆的现任妻子（Daniel Barenboim）。

对大多数中国听众来说相当陌生的德米登科，可是国际钢琴界最为神秘的大人物。他曾在莫斯科音乐学院师从著名钢琴家德米特里·巴什基罗夫。就在他钢琴事业最辉煌的时候，他选择移民英国，过起了半隐居生活，很少举办音乐会。

 

然而，德米登科特别注重录制唱片的机会。2011年，古典厂牌Brilliant公司出版了最伟大俄罗斯钢琴家系列唱片，德米登科毫无悬念地被收入其中。

“唱片是我生命中不可或缺的一部分，某种程度上说是我的源泉。演奏方式反映了我们的生活，我们无法像20世纪30年代的钢琴家那样演奏，正是因为他们经历的是与我们迥异的生活。你从前人、前世获取鼓励，但之后你必须做出自己的抉择。”——德米特里·巴什基罗夫

 
 

 

 

一位承前启后的大师

——纪念钢琴家Dmitri Bashkirov巴什基洛夫

Kempff946 / 文

 

       巴什基洛夫是大钢琴家，划时代的教师，同时也是一位室内乐专家。对其中任何一方面来说，其它方面都不是必须的。正如很多名师擅教却不擅演，很多独奏家擅演而不擅教。仅是特质独立存在时，尚且如此珍贵，当它们在一位音乐家身上得到综合，且是共同到达崇高水平的综合，其成就与价值不言而喻。       

然而同样重要的是，一位音乐家的才华同他的时运之间，常常是不匹配的。我们看过太多遗憾的例子，巴什基洛夫所生活的苏联时代，影响音乐家事业的、音乐之外的变数很多，这位音乐家却基本能够善始善终，走完一条发展最为充分的道路。       

期间虽然也有波折，但大方向始终很好，也没有巨大的颠簸。用巴什基洛夫自己的话说，他不做违背良心的事，哪怕有时突然被禁止出国演出数年，自己在国内演出也乐得轻松。有着音乐的热爱，钢琴家并不很介意自己是在哪里弹。所幸，这位大师在苏联国内的事业没出过什么问题。在各个方面，他都是非常迅速地崛起为那一代苏联音乐家当中真正的代表人物。

 

 

巴什基洛夫与小提琴家Igor Bezrodny、大提琴家Michael Homitser组成的钢琴三重奏

每一个时代都会有其代表，如果说里赫特与吉列尔斯，还有扎克与弗莱尔代表了苏联学派最初的光辉（更早的钢琴家就是沙俄时期受的教育），巴什基洛夫就是二战后崛起的一代人的代表。并且相对于阿什肯纳齐，他的演奏更贴近俄国传统的审美，不过他们当时在苏联国内都拥有很高的声望。       

由于在国际范围流传的唱片不多，人们如今已不太能想象，巴什基洛夫在苏联国内曾是演奏事业之成功紧接里赫特、吉列尔斯之后的新一代名家。如果说阿什肯纳齐的高超技巧很多是保全了演奏惊人的“完成度”，巴什基洛夫就让听者领略到十分细腻的色彩与情感变化。     

 

 

这在他演奏海顿、舒伯特与勃拉姆斯奏鸣曲的录音中得到充分体现。勃拉姆斯《第二奏鸣曲》强有力的推进尽显一代超技名手之风，音色与分句的把握则避开技巧能力堆砌的痕迹。演奏舒伯特情感意境极为复杂的《a小调奏鸣曲》D. 845，巴什基洛夫在极为深透的触键中发掘瑰丽的色彩变化。       

他首先令色彩为音乐意境的表现服务，继而通篇强调的核心，就是将原作复杂的情绪转折的表现统一在一种高度流畅，而又深具整体感的宏观把握之中。这样的宏观，包含了音乐表现的不同层面，速度变化的统一，线条的设计等等。最终所呈现的整体感，才是俄派高度个性化演绎真正的精髓。       

 

 

巴什基洛夫的学生之中，不少人传承了这样的精髓，阿列克谢耶夫与邓泰山都是比较典型的（虽然后者的个性强度没那么高）。但也有人渐渐离开这样的路子，如德米登科。       今天人们说到巴什基洛夫，可能更多是谈论他的教学。毕竟，一位钢琴教师门下走出阿列克谢耶夫、德米登科、邓泰山、瓦洛多斯、涅伯辛这些钢琴家，又何须多做说明呢？毫不夸张地说，从巴什基洛夫班上走出来的，远不止是“多位著名演奏家”，而更是至少三代人中真正具有代表性的俄派中坚主力。       

巴什基洛夫是戈登威泽的学生，也接下戈登威泽在莫斯科音乐学院的教职。然而根据巴什基洛夫自己的说法，当年那位巨头选他为接任者，在俄国钢琴界还引发了不小的震动。他在戈派名家辈出的背景下，风格既非最为典型，跟随戈氏学习的时间也非最长。       彼时很多人都认为，获得这个位置的应该是戈登威泽从神童时期一手带大的那位大钢琴家贝尔曼，最终的结果甚至引发某些音乐家同巴什基洛夫之间长久的心结。

 

 

巴什基洛夫回忆，他在课堂上还不时同这位巨头争吵

 

贝尔曼是很少见的，从小被戈登威泽带在身边的神童

      然而，观察巴什基洛夫在其后数十年中的教学成果，就不能不感叹戈登威泽无愧为开创苏联学派的四巨头之一，除了擅教，也真正具有识人之明。伟大的演奏家不一定都是好老师。     

在苏联，大演奏家基本都会担任教职，但穆洛娃后来就公开表示：柯岗不是一个好老师，因为他演奏太忙，根本没多少时间教琴。如前所述，巴什基洛夫在国内也有着最成功的演奏事业，但他的弟子们是说起他的教学，都十分服气，表示自己从中真正获益良多。     

可是关于巴什基洛夫的教法，长期以来也有一些争议，主要是围绕他在课堂上不时给学生太大的压力。这位大师很多教学方式的细节，我们可以从他学生们的回忆中得知一二。苏联时代结束后，巴什基洛夫移居西班牙，并在各地开办大师班，诲人不倦。

 

 

 

巴什基洛夫在课堂上不太讲技巧的具体操作，对于作品音乐表现的细节却挖得深入无比。我访谈钢琴家贾然的时候，她就特别提到巴什基洛夫给她上课时，要求舒伯特某部奏鸣曲中的一处低声部，“需要弹出三种层次的色彩”。       

对于这位大师，我个人其实有一点难过的回忆，就是许久之前自己奇蠢无比地错过他的现场。遗憾补不回来，只能在大钢琴家的录音中荡漾，继而在那承前启后的传承脉络中敬仰、追思。

 

巴什基洛夫的著名弟子（包括但不仅限于）：

 
 

 

 

 

        向又一位完成了自己历史使命的大师致敬

 

 
 

 

 

90岁钢琴泰斗逝世｜永恒燃烧的音魂

橄榄古典音乐/文

 

 

 

 ▲ 巴什基洛夫与里赫特 

 

 

当地时间3月7日，俄罗斯学派钢琴大师Dmitri Bashkirov逝世于莫斯科。年近九旬，他依然散发着对音乐如火的炽热情感，发扬着钢琴教育事业。

 

他晚年现场示范贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章的片段。年事已高，他的手指触键却非常灵活利落，声部线条干净清晰，情绪的波动变化张弛有度。

 

你能感觉到，他有一股从内而外喷薄而出的激情，深入意志和灵魂层面，波涛汹涌的跑动、充满爆发力的强音，这种发自内心的燃烧令人高山仰止。

 

一位真正能够被称为大师的钢琴家，不仅应该拥有扎实的技巧、独特的音质，更重要的是有高明的审美能力。毕竟在当下时代，我们见过太多技巧高超、品位低俗的钢琴杂技家了。

 

Bashkirov出身在格鲁吉亚的一个科研家庭，他自幼受到了非常好的教育，从他的演奏中，可以听出他对作品的谱面有非常严谨透彻的揣摩，并合理地去发掘音符背后的深邃意境。

 

良好的技术与审美，使得他无论是在驾驭巴赫、莫扎特、贝多芬的作品，还是在演绎肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫的作品时，都能够非常具有说服力和感染力。

 

 

 ▲ 莫扎特《回旋曲》 

 

 

下面这张唱片中，Bashkirov录制了贝多芬《D大调小提琴协奏曲》的钢琴改编版，这是一个非常耐人寻味的演奏版本。

 

这部作品是贝多芬在其小提琴协奏曲首演反响平平后，应克莱门蒂之邀改编为钢琴演奏的版本，许多人称其为贝多芬《第六钢琴协奏曲》。

 

以一部钢琴协奏曲的标准来衡量，人们普遍认为其钢琴声部是有失贝多芬水准的，小提琴独奏声部被直接移植到右手演奏，配以左手简单的伴奏声部。

 

但Bashkirov的诠释，似乎有一种化腐朽为神奇的力量，晶莹透彻的声音质感，牵动人心的断句与呼吸，丰富嬗变的音色变化，曲折幽微的情绪推进，能将人带入到贝多芬整个妙趣睿智的交响构思中去。

 

 

Piano Concerto in D Major, Op. 61a, based on Op. 61: I. Allegro, ma non troppoDmitri Bashkirov;Carl Philipp Emanuel Bach - Beethoven: Piano Concerto in D Major, based on Op. 61 - C.P.E. Bach: Concerto in C Minor, Wq. 43, No. 4

Piano Concerto in D Major, Op. 61a, based on Op. 61: II. LarghettoDmitri Bashkirov;Carl Philipp Emanuel Bach - Beethoven: Piano Concerto in D Major, based on Op. 61 - C.P.E. Bach: Concerto in C Minor, Wq. 43, No. 4

Piano Concerto in D Major, Op. 61a, based on Op. 61: III. Rondo: AllegroDmitri Bashkirov;Carl Philipp Emanuel Bach - Beethoven: Piano Concerto in D Major, based on Op. 61 - C.P.E. Bach: Concerto in C Minor, Wq. 43, No. 4

 ▲ 贝多芬《D大调小提琴协奏曲》钢琴版 

 

 

尽管他在乐迷中知名度并不高，但Bashkirov无疑是继里赫特、吉列尔斯之后最具影响力的前苏联钢琴家。

 

和他伟大的前辈们一样，他的演奏深刻却绝不晦涩，绝不乏味。对于声部庞杂的作品，他能够合理布局整个乐思，使之清晰了然。

 

对于那些相对简易的作品，他能够演奏出更丰富的层次感，左手与右手形成戏剧性的对话，甚至一段旋律的前后句本身就是充满思辨的对比。

 

 

4 Impromptus, Op. 90, D. 899: No. 3 in G-Flat MajorDmitri Bashkirov - Russian Piano School: Dmitri Bashkirov, Vol. 1

 ▲ 舒伯特《降G大调即兴曲》 

 

Piano Concerto for the Left Hand in D MajorSymphony Orchestra of Moscow State Philharmonic Society;Joseph-Maurice Ravel;Dmitri Bashkirov;Victor Dubrovsky - Russian Piano School: Dmitri Bashkirov, Vol. 2

 ▲ 拉威尔《左手钢琴协奏曲》 

 

 

钢琴教育家，是Bashkirov如今更为人所熟知的身份。他的著名学生，包括越南钢琴名家邓泰山、超技钢琴家瓦洛多斯、德米登科和阿列克谢耶夫等。

 

和霍洛维茨一样，他并不会将自己的趣味和理念强加给学生，而是很好地去引导他们发掘自我的风格，因此他们的演奏听起来都各不相同。

 

但有一点是相通的，他们都很好地继承了Bashkirov演奏中那种令人感动的歌唱性，这一点也是俄罗斯钢琴学派最为重要的特质。

 

 

 ▲ 马尔切洛《柔板》巴赫改编 

 

Consolations, S. 172: No. 3 in D-Flat MajorDmitri Bashkirov - Dmitri Bashkirov, Piano

 ▲ 李斯特《第三号安慰曲》

 

 

值得一提的是，Bashkirov的女儿是小提琴大师克莱默的前妻，后来成为了钢琴家兼指挥名家巴伦勃依姆的第二任妻子。

 

最后，让我们欣赏一段Bashkirov在89岁高龄时，为学生示范演奏的肖邦《第二号夜曲》，感受他那不被衰老所暗淡的艺术之心。

 

 

 

END

 

中国音乐门户网站