5月9日 祖克曼 携手太平洋交响乐团在 上海保利大剧院为观众带来了一场精彩演出。

平克斯·祖克曼 （Pinchas Zukerman, 1948－）有着“十大小提琴家的美誉”，与祖克曼、郑京和并称为加拉米安的“三大弟子”。但他不仅仅在小提琴演奏上成就卓著，同时也是杰出的中提琴家和指挥家。他与钢琴家巴伦博伊姆、大提琴家杜普蕾等人合作的室内乐作品也十分出色！

小编有幸 独家采访 了祖克曼大师

大师畅谈了自己对艺术和音乐感悟及对小提琴、中提琴、指挥的高见。
 

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1.作为“小提琴大师”的祖克曼认为：

成功=机遇+环境+良师+合作+勤奋

Q: 您觉得年轻的小提琴家，想要在职业道路上获得较好的发展，需要具备哪些条件呢？

A: 目前全球各地不乏优秀的小提琴家，但要在小提琴演奏职业生涯上获得成功，需要机遇、学音乐的好环境、一位好老师指导、参与大量的室内乐合奏以及持之以恒的演奏。

三大导师，照亮他的艺术道路

在采访中，祖克曼提到了成为一个成功小提琴家所应该具备的条件：机遇、环境、良师、合作和勤奋，在小编看来，他的成功恰好印证了这番言论。祖克曼自幼学习小提琴，并展露出了惊人的天赋。十分幸运的是，他年纪轻轻，就得到了小提琴大师斯特恩和大提琴泰斗卡萨尔斯的青睐与提携，顺利进入了茱莉亚音乐学院学习深造。

在茱莉亚音乐学院，他遇上了对其艺术生涯最为重要的老师，著名小提琴教育家加拉米安。在大师的悉心教导下，他在演奏技术和艺术领悟上都得到了巨大的提升，并与郑京和一共获得了1967年莱文垂特大赛首奖，从此在乐坛崭露头角。

▲ 中间是“美国小提琴教父”加拉米安

培育出帕尔曼、敏茨、郑京和、拉宾、约夏·贝尔等高徒
 

问鼎大赛，并获宝贵“替演”机会

我们都知道，在国际大赛上获奖和为大牌演奏家替演，是年轻演奏家步入国际舞台最常见的两种方式。摘得大赛金奖后的祖克曼，获得了代替当时生病无法登台的斯特恩参与了一系列重要巡演的机会，并以出色的琴技征服了世界各地的听众。

祖克曼表示这一次“替身”对他意义极为重大。在之后的舞台生涯中，他也通过长期的室内乐合作，与帕尔曼、敏茨、巴伦博伊姆、杜普雷、祖宾·梅塔等同龄音乐天才结下了深厚的友谊，进一步丰富了自己对古典音乐的美学认知。

▲ 从左到右：祖克曼、斯特恩、梅塔、帕尔曼、敏茨

 

2. 作为“中提琴大师”的祖克曼认为

我很喜欢与伙伴们一同演奏室内乐

Q: 您经常与朋友一同参与室内乐演出，这样的合作和碰撞否能给你带来许多艺术启发？

A: 室内乐是非常重要的，也是非常有趣味的，你不仅需要会演奏，还需要会竖耳聆听，我很喜欢与伙伴们一同合作室内乐，可以相互请教，相互学习，从中获得更多启发。

▲ 祖克曼常以中提琴家的身份与帕尔曼合奏
 

他认为，参与室内乐至关重要

祖克曼不仅是一位活跃的独奏家，也极为热衷于室内乐演奏，常年与好友帕尔曼、杜普雷、巴伦博伊姆等一流演奏家合作室内乐。乐坛向来不乏技术精湛的独奏家，但真正考验一位演奏家音乐修养的当属室内乐，因为乐手需要默契配合以及全局视角看待一部作品。

在祖克曼看来，贝多芬、海顿等作曲大师，在交响曲和四重奏方面都硕果累累，他们的四重奏和交响曲创作有着密切的联系。通过研读并演奏他们的室内乐作品，能够进一步发现作曲家内心更深层次的东西。他认为参与室内乐演奏，是每个职业演奏家提升自我的必要手段。

▲ 祖克曼、杜普雷、巴伦博伊姆
 

他是室内乐中的“双面手”

值得一提的是，很少演奏家能像祖克曼这样，能以小提琴和中提琴家两种身份参与到室内乐演奏中。譬如，当在他与杜普雷、巴伦博伊姆合作贝多芬钢琴三重奏时，他担任的是小提琴声部；在与帕尔曼等人合作舒伯特的钢琴五重奏时，他担任的是中提琴声部。

在室内乐中，小提琴和中提琴担任的是不同的角色，同时在相互陪衬和轮流独奏时又颇为相近。我们可以看到祖克曼时而像一位睿智的领导者，带动着整个重奏组交相辉映，时而犹如一位谦逊的传道着，接过一段音乐动机，诚挚地传递到另一个声部。

3.作为“指挥家”的祖克曼认为:

乐队是他的“第三件乐器”

Q: 演奏协奏曲时，您有时与指挥家合作，有时自拉自指，请问这两种演出方式在您看来有什么不同？

A:我非常喜欢指挥管弦乐队，当然我也十分重视自己指挥家的身份，在我看来这两种演出形式并没有太大区别，你都需要仔细研读总谱，仔细倾听合作者的声音。

他有着近四十年的指挥经验

许多优秀的独奏家都会涉及指挥领域，成为“两栖艺术家”，比如钢琴家巴伦博伊姆、佩拉西亚、阿什肯纳齐、普雷特涅夫、大提琴家罗斯特洛波维奇等人。祖克曼从八十年代初开始活跃在指挥界，执掌过诸多国际一流的室内乐团和大型管弦乐团。

他指挥交响作品时所展现出的音乐风貌，和他的独奏风格很相近，倾向以理性的思维去处理一部作品，音乐中时常流露出质朴温馨的情感色彩。他所指挥的曲目范围相当广泛，从巴赫为代表的巴洛克作品，到以马勒为代表的浪漫主义晚期巨作，他都留下了独特的诠释。

他擅长边拉琴边指挥

有趣的是，祖克曼时常是以独奏和指挥的双重身份，参与到协奏曲的演出当中。比如五年前他来上海演出时，就是自指自拉的布鲁赫《G小调第一小提琴协奏曲》，他的独奏声部与乐队水乳交融，第三乐章的对峙段落此起彼伏，酣畅淋漓。

当小编问道自指自拉和与指挥家合作时有什么区别时，祖克曼表示二者本质上是一样的，但自指自拉时，由于没有一位帮你照顾乐队节奏的人，你需要更多地靠耳朵去与乐手互相倾听，像演奏室内乐一样....

4. 祖克曼的经典录音

祖克曼指挥皇家爱乐乐团演绎埃尔加《小夜曲》

祖克曼与宓多里合作巴赫《双小提琴协奏曲》

祖克曼与帕尔曼合作莫扎特《交响协奏曲》