来暖气前的冬日京城，天空厚厚笼着一层雾霾，偌大的排练厅里几个人排着戏，却还是空空荡荡的冷。直到梅庆羊穿了一件荧光黄的外套走进来，灰蒙蒙的屋子才有了一抹亮色。等在排练厅的同伴们调侃起他鲜艳的穿着，他笑起来，说这是他“捡”了儿子不穿的。

 

每当笑意泛起，梅庆羊眼睛眯成两条半圆窄缝，嘴角把脸颊推挤出道道弧线，全脸仿佛就剩下那张发出哈哈笑声的嘴。看他笑了，身边的人往往也能不自觉地乐起来，说不好是多年京剧丑角的舞台生涯造就了他极具感染力的笑容，还是他富有感染力的笑带给了他更多的观众缘，而成为如今京剧界毋庸置疑的丑角名家。

 

 

 

 

 

学戏：幸亏这歪打正着

 

梅庆羊是土生土长的北京人，家中虽没有人直接从事艺术行业，却也对文艺十分偏好。那时，伴着梅庆羊夜夜入眠的，是父母讲述的《豆汁记》、《武家坡》等等曲艺故事；喜爱音乐的舅舅则常常召集朋友来家中一起演奏，梅庆羊他们这些小辈围在周围，时不时被大人叫上前学上一段，就这样，慢慢开始对艺术产生兴趣。

 

 

<梅庆羊舞台照>

 

十岁那年，班上一个同学给梅庆羊拿来一张北京市戏曲学校的招生简章，同学提议，二人结伴一起去考试。“同学把招生简章给我看，说他想考这个，要么俩人一块儿去，我也没多想，就说去也成啊。那时候不像现在交通方便，通讯也方便，去哪一抬脚就走了。我去考试，得回家跟父母说一声。家里人听了之后就觉得说支持一下吧，考吧。家里没不当回事儿，但也没真当个大事儿看待。结果到了考试那天，我去了，叫我的那个同学反而没去。”

 

 

<梅庆羊舞台照>

 

在入学之前，梅庆羊对于京剧的概念还模糊地停留在样板戏上，没有一点基础，但还是通过了层层面试，终于在1978年9月入学北京市戏曲学校，正式开始学习京剧。“我暑假的时候出去考的，我接到通知还晚了几天，按理说8月20号录取通知就都发放完了，当时没接到通知，本来以为没考上呢，想着那就该干嘛干嘛去吧，也没觉得多失落。结果不知道邮局出了什么问题，我8月25号接到通知了。就记得当时准备开学的东西就特别仓促，赶紧收拾东西来学校了。”

 

 

<梅庆羊舞台照>

 

 

进入戏校的第一学期，男生只被分为老生、花脸两个大行，学习一些京剧基本功，让孩子们对京剧有个基本了解，老师也在期间更深入地了解学生，一学期过后，老师对每个人的行当大概有个初步规划。“若干年之后，老师才透露给我，我本来是老生行当的，因为当时班里同学好些个都是梨园世家，对孩子行当人家有自己的想法，有些关系倒腾不顺了，而我纯听学校安排的，家里也都听老师的，才把我归到丑行里。不过还真歪打正着，要是我当初没分在这个行当，说不定今天的路走得不那么顺畅了。”

 

 

回忆起小时候学习的经历，苦，累，心情起起落落，梅庆羊都觉得再正常不过。“也有自己特别扭的时候，好在那时候年纪小，这会儿心里不痛快，过会儿自己又顺过这个劲儿了，就这么慢慢坚持下来。”

 

 

演戏：观众的反馈，就是鼓励自己的营养

 

 1985年毕业之后，成绩优异的梅庆羊被编入了北京市戏曲学校实习京剧团，过渡两年之后，这个“实习”团成了北京市青年京剧团。这个直属于北京市文化局的京剧团体，是上级领导专门为了这批年轻人设立的。“在学校里的时候经常有实习演出，学生演戏卖力气，加上学生戏的票价比较便宜，所以我们班的戏一直很受欢迎。我记得在毕业前那段时间，其实当时京剧的市场已经不是很好了，但是我们班的戏票房一直不错，还形成了一批相对稳定的观众群，所以到毕业的时候，我们班在当时社会上已经小有影响了。”

 

 

尽管被“重点保护”，在当时的情况，梅庆羊一个月的工资也就是四十多块钱，八十年代的“下海潮”、“出国潮”，股股潮流纷至沓来，梅庆羊看得眼热，却也始终没被潮流裹挟。“那些年，自己真是得到了很多锻炼，那会很稚嫩，观众稍微多一点掌声，多一点喝彩，心里开心得很，情绪我都不浪费了，都变成一种鼓励自己的营养。”梅庆羊说，这种自我鼓励的方式一直延续到今天：“到现在我偶尔也会采取这种方法。虽然说到这个年龄了，很多东西都看惯了，但是这么一想：欸，今儿挺好。心里还是开心。其实你用心演戏了，观众给你掌声，这都是回馈，你把这种喜悦，再表现在舞台上，对观众也是一种回馈。你戏再好，也要知道演给谁看，对吧。”

 

 

 

 

 

 

 

 

<梅庆羊于京剧《大宅门》首演后台>

 

尊重观众，珍惜观众的反馈，对于艺术，梅庆羊也时常独自思忖。“咱们老说‘老说无丑不成戏’，丑行的角色男女老幼、善恶美丑，包罗万象，这就要求演员要有天分，还必须掌握很多表演技巧，最关键的是要和其他演员配合好。比如说《清风亭》，演得不光得像老太太，还得跟老生配合熨帖，得像过了几十年日子的老两口；再说《荒山泪》，里面来这个衙役，得演得讨厌，表现苛政猛于虎这个主题，但是又不能讨厌得太过份，过分就搅了。丑角演员要自己演得好，还得更别人配合得好，要想着怎么去跟所有人交流，怎么托着主角儿。这是作为丑行演员，包括我自己都需要研究的。”

 

 

 

 

 

<梅庆羊舞台照>

 

 

 

 

 

自己的角色总完成得滴水不漏，还总想着衬托其他演员，这番功夫成就了梅庆羊如今成为广受欢迎的丑行名角，也给梅庆羊赢得了同行间的好人缘。同在北京京剧院青年团的郑潇说，有一年梅庆羊演出《徐九经升官记》，这是为数不多的一出丑角为第一主角的新编戏。那次演出，几乎全团主要演员主动都来给梅庆羊当“绿叶”，而且大家在台上都十分卖力，那台演出，给满场观众，和青年团的大家都留下了深刻的印象。

 

 

 

演白三爷：演好演坏，观众评判

 

 

<梅庆羊京剧《大宅门》定妆照>

 

 

 

 

 

 在京剧《大宅门》中，由于篇幅限制，没有办法展现白三爷最后牺牲于民族大义的英雄壮举，形象设定中反而糅合了电视剧《大宅门》中另一位反派角色韩荣发的一些特质，成了整出戏里唯一一个完全反面的人物。而梅庆羊饰演过的许多反派角色，如《野猪林》里的高衙内，在观众心中已成经典，因此，这京剧《大宅门》的白家三爷白颖宇一角，由梅庆羊出演，亦是众望所归。

 

 

 

在接到剧本之后，梅庆羊为白三爷写了一个很是细致的人物梗概，这也是他塑造角色时一贯的做法。排练起始阶段，梅庆羊提出想晚些脱本，虽然那时其实他已经把词背得差不多了，但是他觉得自己创作时手拿剧本，会有更多新的想法冒出来。在不断的磨排中，梅庆羊入木三分的刻画，在每一次排练时，都能让台下这些业已看了无数遍的剧组同仁们入戏或者笑出声来。

 

 

 

<梅庆羊于京剧《大宅门》排练现场>

 

 

剧组主演里，黄柏雪和梅庆羊两位丑角演员年纪最大，他们二人在剧团里也都有着极为繁忙的演出安排，而他们也都悉心保护、帮助着组里所有的青年演员，甚至愿意在剧组的排练日程之外，专门抽出时间来陪着青年演员们练习。“在一个剧组里，大家互相提示，互相帮衬，情况就好得多，所以现在都讲究团队呢，大家得共同交流，这戏才出得来。”梅庆羊说。

 

 

<梅庆羊、黄柏雪，

 

 

于京剧《大宅门》剧本围读会后>

 

经过首演、上海国际艺术节统共四场演出，梅庆羊饰演的白三爷，让许多观众记忆犹新，剧组收到的观众反馈中三爷也是完全“零差评”。对此，梅庆羊表现得相当谦虚：“演得到位不到位，让观众来评判吧。有喜欢的，我再接再励；有不喜欢的，没事儿，我在后面的演出里继续丰富这个角色。”

 

 

<梅庆羊京剧《大宅门》舞台照>

 

 现在的梅庆羊的演出越来越密集，时间越来越少，休息几乎成了奢望。“现在一上午有时排三出戏，一出戏我只能排一个小时，刚才还是一老头呢，转眼要演一个女的了。就靠自己把平时业余时间也都搭进去，才能做好充分的准备。想要放松一下呢，对我来说最好的办法就是，在家里做点简单饭菜，收拾收拾屋子，一边自己跟自己哼哼唧唧地说说话或者背一些戏。偶尔还有这种情况：我这边背着词儿呢，那边开着水龙头，我这一句词琢磨进去了，水龙头开得哗哗的，愣是半天才反应过来——哟，还开着水呢！”梅庆羊又露出了招牌的笑声：“但是这是极少数情况啊，老这样就成神经病啦，哈哈。”

 

 

平时的梅庆羊总是这样笑嘻嘻的，但偶尔，碰到特殊情况，他也会格外严肃。比如，有记者问他，最喜欢的一个角色是什么，他立刻郑重地告知对方，选不出来。“每个角色都是自己下心血演出来的，哪怕就一句词、上去一冒就下来，那也是我用心琢磨过的，都跟自己孩子似的，你说哪个好？”梅庆羊的声音此时听着似有深情，“我爱每一个角色。”话音落，对方还震撼在梅庆羊的郑重和执着里，而梅庆羊自己已又换上了轻松神情，朗笑着，走进下一场戏的排练厅里。

 

 

 

京剧《大宅门》剧照、花絮照、形象照摄影师：

 

大炳 David 赞赞 婉拉黛

其余梅庆羊舞台照全部来自网络

鸣谢每一位记录下舞台精彩的摄影师