歌德與音樂

    ——介紹歌劇《浮士德》

    國際音樂節的壓軸演出——歌劇《浮士德》(Faust)是音樂史上的名劇。這出名，不單是因為作曲家古諾的音樂，更是因為它的劇本，源自於大文豪歌德。

    偉大的德國詩人歌德(Goethe，1749-1832)，被公認為是世界文學巨匠。他出生在法蘭克福，自小才智過人，也因此他立志追尋像文藝復興時代的偉大人物，如達 · 芬奇和米凱朗吉羅那樣集藝術家、文學家、自然哲學家、批評家和教育家等為一身的多面手。他十七歲時入讀萊比錫大學，並獲法學博士學位，但他更關注於文學的創作。他啟動詩藝的語言革新，為抒發情感，創造更有生命力、更加生動的詩歌文字。歌德還是一位充滿熱情的音樂學生。他先是學習鋼琴，後又學拉大提琴和吹長笛。他曾經寫下對帕萊斯特里那音樂的癡迷（上月三十日，筆者曾有《文藝復興時代的作曲家》一文介紹）。因為他對文學和音樂的兼容並蓄，被皇室任命為魏瑪宮廷劇院監督，但他並不束縛於行政事務，在選擇和批准劇目中，有意塑造德國人高雅的品味。他幫助比他年少七歲的莫扎特，上演了二百八十場的歌劇。《魔笛》和《唐璜》上演場次最多，而歌德卻偏愛莫扎特的《後宮誘逃》。

    貝多芬對歌德心存敬畏，曾經給歌德寫過信，希望詩人把他的《莊嚴彌撒曲》引薦給魏馬大公，並得到贊助而演出。他還為歌德的詩文譜曲，另加有著名的歌劇《艾格蒙特》和三首序曲。説到為歌德的詩篇譜曲，那就莫過於舒伯特的成就，包括《紡車旁的少女》、《魔王》、《牧羊人的挽歌》、《渴望》、《野玫瑰》等優美的歌曲、共計有七十多首。十九世紀的歐洲作曲家，幾乎都曾為他的詩文譜曲。歌德是門德爾松家的常客，法國作曲家馬斯內(Massenee)還為他的小説《少年維特之煩惱》寫下了歌劇。歌德是十九世紀音樂家頂禮慕拜的偶像，他的影響堪比莎士比亞。

    説回詩篇《浮士德》，歌德自二十二歲啟筆第一篇，直至他八十三歲逝世前，才大功吿成，是窮一生之力的巨作。十九世紀是浪漫主義標題音樂興旺的時代，寫作與《浮士德》有關的音樂專題的，有作曲家舒曼、柏遼茲、博伊托(Boito)、布索尼（Busoni)、施尼特凱(Schnitke)、李斯特、瓦格納和馬勒等人。把《浮士德》寫成歌劇的，也計有十四部之多，而其中最著名的，便是本屆國際音樂節即將上演由古諾作曲的《浮士德》。

    雖然人們讚頌歌德為文學巨匠，可是他本人卻最着重自己的科學著作，如《植物的蛻變》和《顏色學》等。畢竟，他追尋的偶像，是文藝復興時代的達 · 芬奇。他一生的成就，最終贏得了夢娜麗莎的微笑。（一）

    （註：郵票上畫有《浮士德》中的三位主角博士浮士德、少女瑪格麗特和魔鬼梅菲斯特。）

    徐煥華