波兰乐评人发声：维尼亚夫斯基比赛最遗憾的，是李金珠没能夺冠

第17届国际亨里克·维尼亚夫斯基小提琴比赛落下帷幕。冠军由21岁的乌克兰小提琴家博赫丹·卢茨获得，19岁的中国选手李金珠获得亚军。赛后，追踪这项赛事四十年的波兰乐评人Adam Rozlach发表了一篇长文评论。他没有掩饰自己的判断：“最令人遗憾的是，这位19岁的中国小提琴手没能最终夺冠。”Rozlach与波兹南这项赛事的渊源可以追溯到1972年，当时他还是随学校来访的学生。他写道：“自1972年起（当时我还是随学校来访），我就一直关注着在波兹南举办的这项赛事——算下来整整40年了。”他列举了历年让他欣喜的冠军名字——叶夫根尼·布什科夫、巴尔托洛梅·尼齐奥尔、彼得·普拉夫纳、16岁的阿莲娜·巴耶娃、阿加塔·希姆切夫斯卡、尹素英、维里科·琼布里泽、前田妃奈——并写道：“如今，博赫丹·卢茨也跻身于这些获奖者的行列——尽管他们未必全都是我个人最心仪的选手。”在Rozlach看来，历届冠军中“唯有大卫·奥伊斯特拉赫称得上是真正的传奇”。而对于波兰艺术家而言，波兹南的赛事意义非凡，他提到了万达·维尔科米尔斯卡、卡娅·丹乔夫斯卡、阿加塔·希姆切夫斯卡、克日什托夫·亚科维奇、彼得·亚诺夫斯基，以及尼齐奥尔和普拉夫纳。但他也直言：“放眼当下，似乎只有金本索里（十年前曾获第二名）展现出了明确的国际职业发展前景。而至于其他许多一等奖获得者——令人遗憾的是——他们中的大多数人，此后便几乎销声匿迹了。”关于本届冠军，他写得很克制，但态度清晰。“本届冠军——乌克兰小提琴家博赫丹·卢茨——似乎缺少了某种特质；而这种特质，金本索里曾具备，在本届选手中，像中国小提琴家李金珠这样的人也同样具备（仅举一例）。我所指的是一种独特的个性——一种展现出非凡创造力、敏锐感知力、清晰表达能力、清新气息与热情的个人特质；此外，还包括艺术精神或艺术修养——在我看来，卢茨恰恰缺乏这些。”

关于决赛，他描述了争议的由来。

“在决赛之前，选手们的实力旗鼓相当，最终结果存在多种可能。然而，决赛本身却拉开了明显的差距——持这种观点的绝非我一人——这引发了激烈的争议，也让人们对最终的评判结果产生了质疑。”

他特别提到了曲目选择：“决赛选手中的李秀彬（来自韩国）和李金珠（来自中国）选择了亨里克·维尼亚夫斯基的《升F小调协奏曲》——这部作品的难度远高于《D小调协奏曲》——而她们在演奏时展现出了更强的自信、更丰富的表现力以及更精湛的技巧。李金珠的表现堪称精彩绝伦、令人惊叹。”

“相比之下，博格丹·卢茨在演奏《D小调协奏曲》时则显得有些平淡——尽管他展现出了极大的雄心和扎实的技术功底……这是他首次公开演奏这部作品，这一点他未能完全掩饰住（而这位中国选手则处理得天衣无缝）。”

然后，他写下了那句被广泛引用的话：

“这便引发了争议与不公之感；对我而言——我相信许多人也有同感——最令人遗憾的是，这位19岁的中国小提琴手没能最终夺冠。她不仅以精湛的准确度令人折服，更凭借其动人而高亢的音色——得益于一把斯特拉迪瓦里小提琴（很可能是专为此次比赛借来的）——展现出了更为鲜明的艺术个性。”

文章结尾，Rozlach引用了已故乐评人约泽夫·坎斯基在类似场合常说的话：“车队仍将继续前行。”他向六位获奖者表示祝贺，并特别对李金珠写道：“我祝愿她的职业生涯能像金本索里那样成功——金本索里当年也同样年轻，如今已活跃于世界舞台，并签约大型唱片公司录制作品；巧合的是，她当年在波兹南比赛中也获得了第二名。”

这不是一篇情绪化的声讨。它来自一位听了四十年维尼亚夫斯基比赛的波兰乐评人，基于决赛现场的技术判断和艺术判断。他承认卢茨“高超的技艺毋庸置疑”，也承认比赛结果已经产生。但他坚持说出自己的遗憾：那个19岁的中国女孩，本可以站得更高。