【有声】

不仅仅是舞台上的音乐家，现场每一个人都是北京国际音乐节二十届这一刻度的见证者和参与者——这恰恰是北京国际音乐节全民属性的一个缩影。

在北京流传着一个玩笑，北京国际音乐节就代表了北京短暂的秋天，在每年十月初天气仍存暖意之时音乐节大幕开启，等到音乐节闭幕之时便将迎来寒冷。而由余隆执棒中国爱乐乐团上演的第二十届北京国际音乐节闭幕音乐会却如初秋寒冷之中的一簇热火。

当天音乐会正式开始之前，作曲家陈其钢收获了北京国际音乐节颁发的年度艺术家大奖。陈其钢在充满温度的致辞中，提到他近几年婉谢一切奖项，唯有今次破例——是以见证他与北京国际音乐节的亲密关系，而他的新完成的小提琴协奏曲《悲喜同源》也是这场音乐会的主角之一。

当晚音乐会上半场聚焦中国当代作曲家。邹野改编的理查·施特劳斯《四首最后的歌》中的《晚霞》拉开了音乐会的序幕，这一无声乐改编版在配器和结构上最大限度地保留了理查·施特劳斯音乐中的诗意；声乐部分由器乐补充，赋予了作品新的层次感；中国爱乐乐团新晋首席曾诚在独奏片段中也有着出色表现。

陈其钢新完成的小提琴协奏曲《悲喜同源》是他的第一部小提琴协奏曲作品，也是他继大提琴协奏曲《逝去的时光》、双簧管协奏曲《道情》、钢琴协奏曲《二黄》、小号协奏曲《万年欢》之后的又一部器乐协奏曲。正如标题那样，陈其钢的这部新作延续了他近年的一贯风格，充满悲伤的关怀尽在音乐之中，在作品开始之后很长一段时间音乐都在孱弱的幅度中表达，即便是作品中部较为快速的部分音乐情感仍然十分收敛。

无论对小提琴独奏还是乐队而言，这部作品在演奏技术上都有着极大的挑战。密集的音阶和细腻多变的力度令演奏者犹如踩钢丝一般，即便是担任首演独奏的小提琴大家文格洛夫也需要用上全力方得精准呈现。在作品的后半部分乐队和独奏之间错落繁复的节奏变化再次为演奏设置了极大的难度，而余隆与文格洛夫的默契配合则令作品得到了令人满意的呈现。
 

一个别样的贝多芬《合唱幻想曲》在下半场得到了呈现，钢琴独奏由多次与余隆及中国爱乐乐团合作、年仅十三岁的钢琴家王雅伦担任，而合唱部分则是由来自云南省富民县的小水井苗族农民合唱团担任并以德语原文演唱。如果不在音乐会现场恐怕很难想象这支完全由苗族乡村人组成的原生态合唱团竟然能以专业化的水准与中国最好的指挥和乐团合作演唱这部贝多芬名作。

而在之后的返场中，这支合唱团更是联袂中国爱乐献唱了《彩云追月》、《小河淌水》等几首歌曲，将庆典的氛围推向了高潮。不仅仅是舞台上的音乐家，现场每一个人都是北京国际音乐节二十届这一刻度的见证者和参与者——这恰恰是北京国际音乐节全民属性的一个缩影。

舟白（乐评人）