在华语乐坛每一年神仙打架般的年末，恐怕会有很多未在关注焦点中心的歌手推出新歌、甚至是更完整规格的专辑，都像是一种“自杀”行为，获取关注度不够多，但这不代表音乐内容不优。
 

   换另一种“不以流量论英雄”的价值观来判断，无论得到曝光量的多或者少，我们都不该对好的内容视而不见。

   所以在错峰了 2020 年末“神仙打架”过后，在 2021 年元旦小长假之后，三石想推荐庆庆的第四张个人专辑《缘爱》。
 

洪涛老师推荐的歌手，我不许你还没听过

 

   庆庆——这一定是个无法与流量市场相抗衡的名字，却一定是很多奉音乐内容为第一位的歌迷所熟悉的名字，这其中定然包括「歌手」总导演洪涛，毕竟庆庆曾在微博上被洪涛导演推荐过，当时大家纷纷猜测她会不会是下一个登上「歌手」舞台的黑马，一如最初在这个舞台上绽放光芒的黄绮珊、邓紫棋，亦或是后来的苏诗丁。

   比洪涛导演的推荐更早知道庆庆这个名字的时机，是在社交网路上，我会在每一年台湾金曲奖公布之前一段时间，在社交媒体搜搜看各处大家的口风，那时候发现了庆庆。
 

   庆庆在 2016 年曾发行《庆庆首张同名创作专辑》在次年被关注台湾金曲奖的歌迷猜测过，也许够实力能得到“最佳新人奖”的提名，毕竟一个新人的第一张专辑能集齐林夕、姚若龙等词坛大师的加持，再加上哥特、Brit-Pop、Swing、流行、古典等风格，是相当丰富的一张作品。

   而后，庆庆传统地坚持着以作品说话，分别在 2018 和 2019 年又再发行了第二张和第三张个人专辑，分别叫做《纠结》与《注定》，仍是延续第一张丰富、多元的创作与选曲思路，巩固了“庆庆”在音乐里的可能性与个人辨识度。

   到 2020 年底的《缘爱》，庆庆发行到第四张作品，令我有听到了明显不同于之前三张专辑的姿态，规格上依旧是完整的十首歌分量，专辑名称都仍是二字命名，如此这般的细节控，在单曲时代显得格外珍贵，别人几分钟便完成的音乐形态，庆庆完成了总长几十分钟的作品，以期能令听者对她有更深入的了解。

   之所以说《缘爱》不同于之前三张作品，是因为庆庆的创作与歌曲排列，使得这十首歌完成了更好的整体性，不再刻意追求多元的形态，而使得“专辑”发挥了“专辑”该有的作用，完全区分出当前“单曲”时代的其他作品共性了。

   《缘爱》之于我的听感而言，前四首《一生所爱 2020》、《缘》、《一个人流浪》以及《旧病复发》连接成了一个很好的整体，中板的鼓点与节奏，构成了一个潇洒女生转身离开爱而去流浪的音乐画面，洒脱，也决绝；专辑开头曲《一生所爱 2020》当中，作为南京人的庆庆唱出咬字发音很标准的几句粤语唱词，看得出生于 00 世代之前的庆庆和我们这代人的相似之处，深受过广东歌文化的影响——这，也是她音乐版图的一 part。

 

   《亏欠》和《我不想他》接连出现，以舒服又疗愈的 Ballad 歌形态接在第一 Part 中板节奏曲目之后，慢板的情绪，与之前的内容，形成了很好的听感张弛度，如果未来能遇上不错的打歌平台，《我不想他》甚至应该能有不错的传唱度，很显然，这首歌有潜力成为《缘爱》专辑的 K 歌担当。

   最后四首歌《乘风破浪》、《下雨天》、《月下恋人》还有《守护我的人》差不多以快歌、慢歌形态交替呈现，仍旧看得出庆庆与制作人想要给听者铺垫舒服听感的用心，毕竟以当下市场的耐心，别说一首歌，可能一分钟若抓不到人的话，歌迷都会切歌。

   倒是庆庆这十首歌，有别于她前三张专辑的冲击力，此次更偏向了陪伴向的质感，所以十首歌顺次听下来，完整度很好，舒适度很好，结尾《守护我的人》的创作初衷，还有一点演唱会 Ending 曲的意味在，除了陪伴向的功能性，未来这首歌的演唱场景设置，都因此有了合理的排布与预判。

   我想推荐庆庆这张名为《缘爱》的新专辑给还没听的人——如果，你是一个专辑控，喜欢几十分钟的音乐内容更胜过一首首单曲所能带来的安慰，那么《缘爱》是一张不错的作品，真挚，简单，洒脱，还有着悉心体恤听者心绪的内容排布，庆庆着实是个认真且有想法的创作歌手。
 

   说了这么多，忘了讲庆庆包办了专辑大多数的创作这件事，但若你觉得专辑好听，才是更重要的事，无论你更喜欢庆庆的创作，亦或是她的演唱。

   （文 | 三石一声）