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怀念比生命更久 十首歌里的张国荣 &古筝纪念版《张国荣》
2016-04-01 12:16:20 发表 | 来源:中国音乐网

 张国荣是这样一个“真”人。他为每首歌编一个故事然后入戏没错,歌中的感情却并非假造,而是真实的生命投射。今天又到了张国荣的忌日。如果他没有从楼顶一跃而下,今年将迎来60岁生日。
 我们仰慕那些几乎透明的生命,风雨雷电经过,仍能在竹露荷风中展欢颜。
 张国荣是这样一个“真”人。他为每首歌编一个故事然后入戏没错,歌中的感情却并非假造,而是真实的生命投射。
 今天又到了张国荣的忌日。如果他没有从楼顶一跃而下,今年将迎来60岁生日。
 后期的张国荣破茧成蝶,爱人爱自己爱美爱得光明磊落,却激起他人的敌意。因抑郁离世前他心有不甘,不懂为何没有做错事的自己竟遭遇生不如死的不幸。
 可知不甘、不幸是生命的常态。我们痛心于他的失望和苦痛,却长久地从中汲取力量和安慰。
 真是惨痛的生命意义。
 也许这也是13年过去,依旧有很多人在怀念他的原因。
 哥哥的好歌很多,有几首常听不厌,好像深深湖水,路过的时候总能看见不同的天色。
 取一隅,十首歌,与君共话。
    
 1.风继续吹(1983)
 我劝你早点归去
 你说你不想归去
 只叫我抱着你
 悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
 1983年张国荣事业低迷,拿到偶像山口百惠名曲《さょぅならの向ぅ侧》的改编权时,他希望能请到名家填词,于是找到郑国江。唱片公司给他的填词费是500块,郑先生的润笔费则是3000块大洋。
 好在郑国江人善又识人,为这位恳切后辈破例打了对折,于是有了这首《风继续吹》,成为张国荣的成名曲。
 1983年的歌,1991年又作为《纵横四海》的插曲再一次唱响。
 第一句就十分动人。悠悠海风,冷却的野火堆,不肯归去的人儿。张国荣很早便懂得唱歌时情深都在行云流水间。即便歌曲的意境逐渐明亮,从幽邃的大海到追寻过去快乐回忆的金黄蜜色,他依然敏锐地感知到郑生开阔意向里这一刻将永远过去的惆怅。
 《风继续吹》传唱至今,因为别离就在这歌里,而别离时时上演。
    
 2.奔向未来的日子(1987)
 有情无情不要问我
 不理会不追悔不解释 意思
 无泪无语 心中鲜血倾出不愿你知
 一心一意奔向那未来日子
 我以后陪你寻觅 好故事
 为《英雄本色》所作的主题曲《当年情》由黄霑作词。黄霑收起一贯的磅礴,作了这样一首情深如脉脉流水的歌。“今日我/与你又试肩并肩”,这一刻默然垂首。但是江湖儿女身不由己,也许只得这一刻。
 词曲都内敛,张国荣的演唱反而比平日用力,但是人怎么能挣脱命运。
 后来黄霑又为《英雄本色续集》创作了主题曲《奔向未来的日子》。这次相反,黄霑的词决绝凛然,一扫《当年情》的小儿女情怀,不问前尘,不顾鲜血倾出,一心陪你寻觅好故事。
 
3.共同渡过(1987)
 没什么可给你 但求凭这阙歌
 谢谢你风雨内 都不退愿陪着我
 暂别今天的你 但求凭我爱火
 活在你心内 分开也像同渡过
 2000年张国荣的“热情演唱会上”,他唱这首歌前微笑着向左右致敬,唱毕却已泪湿双目。
 《共同渡过》收录于张国荣离开华星签约新艺宝后的首张专辑《Summer Romance》中。此时主创团队中已没有了他的恩师黎小田。前者一手把他的“鸡仔声”调教成低沉而醇厚的男人嗓,被张国荣视作恩师及干爹。遗憾黎小田为张国荣制作的音乐多为翻唱日本歌曲,方式也日显老旧。
 加入新东家后的张国荣请来林振强为这首歌填词,曲却仍翻唱自谷村新司,延续了上一张黎小田为他制作的专辑中同样翻唱自谷村的《有谁共鸣》。这首歌是向恩师致敬,也随着时间被他和歌迷不断沉淀出新的感触。
 很温暖的歌,歌曲后半部重复“没什么可给你……分开也像同渡过”,音阶逐段升高。如果愿意,可以一直唱下去。音域愈高,音色就愈沉。控制这首歌未有轻佻地一味向上的不仅是张国荣的歌唱技巧,还有情感的厚度。
 临别的祝福被眼泪打湿,内心再不舍,祝福再真切,总免不了黯淡下去。
    
 4.似水流年(1989)
 我怀念
 怀念往年
 外貌早改变
 处境都变
 情怀未变
 依旧是郑国江的词,喜多郎的曲。词曲皆极简,好像传唱多年的民谣,朴素里有真意。
 是一首感叹年华易逝,浮世飘零的歌,梅艳芳和张国荣两个版本的编曲却都轻盈干净,净水浮萍踪,萍踪飘零。
 梅版声音更刚强,张版则如潮起潮落,然而都唱出“我的心又似小木船/远景不见/但仍向着前”的坚定,以及“谁见命里主宰我/每天挣扎/人海里面”的茫然。
 张、梅二人在同一年离世,由他们来唱,才相信“外貌早改变/处境都变/情怀未变”是真的。
    
 5.明星(1989)
 当你记起当年往事
 你又会如何
 可会轻轻淒然叹喟
 怀念我在你心中照耀过
 由黄霑作词曲的这首歌原本不叫《明星》,而是《当你见到天上星星》。叶德娴之前有过两任演唱者,但是都没有达到黄霑心里的要求,歌曲也并未成功。
 直到叶德娴如泣如诉的演绎,才让这首歌出了生天,拥有了新的名字——《明星》。
 让它更为传唱的是张国荣1989年收录于《Salute》里的翻唱版本。此时的“谭张争霸”已经收声。谭咏麟宣布不再领奖,张国荣承受更大的压力,萌生退意。
 由张国荣来唱这首歌,契合的不仅仅是他真正巨星的身份。他闪耀过,追求过梦想,用善意照亮过人们的心;也失意过,痛哭过。因此相比叶德娴的版本,张国荣版阅尽千帆,静水流深,于无声处潸然泪下。
 
 6.有心人(1996)
 但愿我可以没成长
 完全凭直觉觅对象
 模糊地迷恋你一场
 就当风雨下潮涨
 如果真的太好 如错看了都好
 不想证实有没有过倾慕
 《金枝玉叶2》里张国荣为梅艳芳写了这首歌,虽然他们二人和袁咏仪饰演的阿颖陷入不辨雌雄的混乱爱恋,但是情感和歌一样清爽直白,不沾丝毫泥泞。
 就像上世纪九十年代的港片,一切皆有可能,黄色滤镜下的浓妆不掩清白刚烈朝气蓬勃,爱恨情仇再浓烈也往往能一笑泯恩仇。
 《有心人》唱的是无法言说的爱恋。林夕最擅描写爱情里眼角眉梢的进退,张国荣自己作的曲非常低且舒缓,全凭情深动人。
 爱情虽然千回百转,最真实的一刻很可能就在于此。未成长时凭直觉觅爱人,长大后也只有掉落情网时才能重回单纯。模糊的迷恋就当风雨下涨潮,混沌中不计较结果甚至不在意真假。太难得,所以张国荣唱来是叹息的低语,情动的当下已经是过去。
    
 7.红(1996)
 红像年华盛放的气焰
 红像斜阳渐远的纪念
 是你与我纷飞的那副笑脸
 如你与我掌心的生命伏线
 也像红尘泛过一样明艳
 “跨越97演唱会”上,张国荣的红色高跟鞋和绕指千柔的舞姿石破天惊。媒体不识,批评他“妖”。哥哥发怒,认为媒体不懂艺术,如井底之蛙,只会破坏香港的艺术发展。
 如果没有这样大的阻力,他也许会成为另一个梅兰芳也未必?
 《红》由林夕作词,张国荣谱曲,另一位老搭档C.Y.Kong编曲。这是张国荣由大众偶像到独立艺术家的转变。此时他正视自己,相信自己,决定不再媚俗。
 《红》以鲜红的蔷薇为意向勾勒了绝美带刺的哥哥,电子编曲暗流涌动,营造了暴雨前压抑又蓄势待发的氛围。
 不仅绝美,而且如露如电,流动如风。这份美留不住,写词时候的林夕也许隐约已明白这一点。
 他曾经在哥哥生日宴喝醉骂媒体的时候劝他出门不要乱讲话。哥哥说:“我还有什么要怕,要小心的!”林夕不再多说,但是心里替他担心。他明白这个世界真的是要小心的,不能太大胆。
 林夕懂哥哥的芳华绝代。他曾经写道:“(哥哥每年的生日会上)至于哥哥自己呢,就穿得漂亮得不行。如果他不穿成这样,可能会更加漂亮呢!”
 这就是二人的不同。一个事事必须做到极致,一个懂得盛极必衰的道理。所以一个早早走了,一个仍在这里和我们一起怀念走了的那个。
    
 8.路过蜻蜓(2000)
 让我做只路过蜻蜓
 留下能被怀念过程
 虚耗着我这便宜生命
 我本将心向明月,奈何明月照沟渠。
 做别人生命里的蜻蜓,“宁愿同渡流浪旅程/不怕面对这无常生命”。
 林夕填词,陈晓娟作曲的这首《路过蜻蜓》首先非常好听,曲调婉转如回旋舞曲。张国荣自言唱歌的时候为这首歌编的故事是一段三角恋,歌者的角色始终是旁观且暗恋的一方。一时苦涩无言,一时又安慰自己,“爱是我的爱,若毫无价值,为何值得流泪?”
 
 若干年后,林夕和陈晓娟再度联手,为陈奕迅写了一首《失忆蝴蝶》,收录在他的《The Key》中。经过那么多年,林夕奋力破自己的迷局,在《失忆蝴蝶》里开篇就“还没有开始/才没有终止/难忘未必永志/还没有心事/才未算相知/难道值得介意”。他借蝴蝶的十秒失忆劝人不如接受遗憾,刹那即永恒。
 对人对事,没有执念过,怎么能释然。
    
 9.我(2000)
 我就是我
 是颜色不一样的烟火
 天空海阔
 要做最坚强的泡沫
 多年来,林夕一直活在“负债”状态中,永远欠这个那个歌手的歌词。他很庆幸的是,张国荣去世前的最后一张专辑分给他的5首词他都完成了,没有欠债。
 但是也有后悔,“写下了那么多勾引听众眼泪的歌词,究竟对这个世界有什么意义?”他按照惯常的方式在情感世界里游移,用眼泪证明悲伤的存在,却深悔忽视了张国荣当时的精神和身体状态,一味给他悲伤的词。
 但是《我》,林夕不后悔,这是他一生最光荣的一首歌。张国荣给了林夕题眼,“I am what I am”,他为他续上“我永远都爱这样的我”。哥哥这一次未唱情爱,而是勇敢袒露自己。
 樱花式的壮美,既自豪宣告“我就是我/是颜色不一样的烟火/天空海阔/要做最坚强的泡沫”。又不惧粉身碎骨,“对世界说/什么是光明和磊落”。林夕佩服他的为人,要他唱给世人听。
 张国荣自己也极爱这首歌,“热情演唱会”上场场都要唱两遍,中间一遍,结尾一遍。
 明明悲壮,张国荣却唱得优雅悠长。以优雅和磊落对抗粗暴又纷呈的世界,这首歌是座右铭。
    
 10.梦到内河(2001)
 在内河上 我在内河上 望着沿岸高潮
 快救活我 温暖我十秒 快将我怨念传召
 谁还在内河上 犹如做梦那样 但奈何没有天桥
 跨不过这双臂膀 会将你壮丽忘掉 如果有这需要
 《我》和《梦到内河》就像硬币的两面,前者是他和外界的关系,后者是他和自己的关系。
 林夕为他写了一首绝惨的歌词,C.Y.Kong作了一阙冷清又风急的曲。
 歌词和张国荣执导的MV一样难懂。他拒绝解释,告诉大家看到是什么样就是什么样。
 多年来解读纷纷,有按照字句意思理解为苦恋的;有将MV中的张国荣和舞者(西岛千博)视为人与自恋、自我的关系;亦有将之看作纳西索斯的故事,一个是水中天鹅,一个是池畔自恋少年,最终沉入镜花水月。
 这支MV当年在香港遭到禁播,理由是强调男色。在世俗的世界里,仅仅美很容易不被理解。
 即使宽容,也很难理解他的作品不是吗?
 文字难以讲述,这首歌和MV有吸引人一遍遍听/看的魔力。这是情感和艺术做到极致的缘故,因此危险。
 张国荣死后,C.Y.Kong和林夕这对黄金组合继续在乐坛放光彩。得知哥哥死讯后,悲伤的C.Y.Kong作了一曲《Depression》,后来被黄伟文填词,变成《浮夸》。
 可知怀念的生命力比生命本身长久。哥哥若知道,会否略觉安慰。

 

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专辑介绍:
 融合了新世纪电子音乐和传统民乐为一体,来自现代中国民乐的新潮流。
 本张专辑收集张国荣经典老歌,运用现代配乐手法,使电脑合成音乐与民族演奏(古筝)融为一体,整个风格旋律优美,委婉动听,给人一种全新的感受,在本专辑中,运用了多种乐器,充分发挥出各种乐器的传统音色,使整张专辑听起来既新颖动人,又不失民乐的质朴韵味。
 4月1日这个时间概念,对于亚洲特别是华语地区来说,不光是惯性思维下的“愚人节”,同时也是张国荣纵身一跳的纪念日———一个47岁的人在华语地区,和一个有超过300年历史的传统节日“齐名”,本身就是对此人最权威的评价。
 2003年4月1日,张国荣划上了46岁的人生句号。历尽二十五年的艺人生涯,Leslie仿佛是一个不老的传说。有关张国荣的东西,永远蕴藏着美丽得令人动容的魅色迷梦。当你尝试体验他从七十年代到新世纪,不断的演变和惊喜,时到今日仍让人感到如此年青及充满魅力,你会明白他是当今香港唯一能够跨时代的“万人迷”
 真的要断了过去?人生已多风雨?美丽珍藏——段银莹古筝专辑欣赏
 上世纪80年代,改革开放刚起步、人们思想刚解冻,当时内地歌迷、影迷的词典里还没有“偶像明星”这个词汇。这时,张国荣出现了。俊朗的外表、潇洒的气质、忧郁的眼神、鲜亮的装扮……无一不触动了内地歌迷,尤其震撼了一批张国荣的绝对支持者——70年代出生的年轻人。作为一个长期红透半边天的艺人、张国荣给以70年代出生的人为代表的支持者带来的是美好的年少青春时光。不论是在歌坛还是影视界,张国荣的成功也给“荣迷”们带来了心理享受。“我的偶像是张国荣!”说这句话的时候,很多人都会泛起甜美的回忆。

 
古筝弹奏者介绍:


 
 青年古筝演奏家段银莹个人艺术简介

  四川音乐学院古筝专业青年教师,四川音乐学院古筝专业艺术硕士,四川音乐家协会会员。先后师从李柯教授、焦力副教授、邱霁副教授、王中山先生。2007年拜师中央音乐学院古筝演奏家教育家周望教授

  筝曲好坏,全靠琴人,格局各有高低。可有上古散文的渊博隽永,也可回归明清小品的情趣灵动。段银莹爱琴,更善琴。曾为法国前总理和巴黎市长作过非常精彩的演出。多次在北京、天津、河南、扬州、镇江、北京、广州、重庆等城市巡回演出。在北京中山音乐堂、广州星海音乐厅、重庆南岸艺术中心、成都娇子音乐厅、四川音乐学院音乐厅等音乐殿堂参加和举办多场音乐会。2006年举办“银筝素手邀冰轮、莹帘漫卷畅蜀音”段银莹古筝独奏音乐会;2006年参加《春江花月夜》——王中山名曲讲解音乐会;2009年参加“秦筝行天下”——周望、周展筝乐会;2010年在电子科大举办个人独奏音乐会;2010年举办“林泉晓雾百花饮醉,秦桑枫桥蜀夜深沉”段银莹古筝独奏音乐会;2011年举办段银莹师生音乐会;2012年举办“云裳诉 青柳绽华丽,西川望 银筝有禅意”古筝独奏音乐会;2013年举办“古风”音乐会;2014年举办“高雅艺术进校园——段银莹古筝师生音乐会”西南财经大学专场;2014年举办“国乐校园行——段银莹古筝师生音乐会”奥林小学专场;2015年举办“古风·游春”音乐会。
    听见指尖攀过绝岭,听见呼吸吹皱浪声。作为年轻的蜀人,段银莹出版发行了多张古筝个人专辑:《情牵美人吟I》、《情牵美人吟II》、《国乐醉筝》、《古筝纪念版——永远的怀念》。参与录制了多部民乐专辑、歌曲专辑、舞蹈音乐,其中包括:由国务院新闻办公厅出版的CD《蜀风新韵》,《四川省考级标准教材》VCD示范教程,“十一五”国家重点音像出版规划系列——《情醉邛崃·凤求凰》,民乐合辑《国乐瑰宝》、《民乐红》、《乐府》、《官方乐典》,舞蹈音乐《峨眉山月》《踏青》《桑园滴翠》等。曾受到中央电视台《音乐告诉你》、《风华国乐》等栏目的多次报道,接受四川电视台节目专访并录制专场演出。被编入《艺术名人录》、《唱响中国》等。