本届格莱美从一开始，最主要的焦点，其实就是Adele和Beyonce的天后之争。而最终的结果，Adele在三项综合奖提名里大获全胜，这也是她继2012年第54届“格莱美”之后，又一次成为“格莱美”的大赢家，从《19》到《21》，再到这次的《25》，下次的Adele估计还会把年龄模式进行到底。要问什么数字是Adele的幸运数字，那就是她每一年的年龄。

这也和我之前的预测完全吻合，倒不是说提名最多就一定不能大获全胜，这是“格莱美”的潜在规律，而是一般像Beyonce这样黑人音乐类的歌手或音乐人，他们在音乐上往往会有前卫的一面，而“格莱美”的评委们，更多还是喜欢安全的音乐，那种能够兼顾到美国各个年龄、阶级和民族听众的音乐。其实，从审美指导思想来讲，“格莱美”也挺春晚的，它远没有唱片市场所表现出来的那样激进和有前瞻性。

其实“格莱美”对于Adele的偏爱，也是人尽皆知。今年的颁奖礼开场曲，就是Adele带来的《Hello》，这似乎已经是她将会实现大横扫的一个信号。之后，“格莱美”组委会，又将致敬George Michael的重任，交到了Adele的手上。虽然，今天的现场表演中，Adele的演唱可以说是最差的，《Hello》一开始就没在调上，《Fast Love》更出现了明显的失误，以至于她现场叫停了乐队，在一声粗口后演唱了第二遍。

而这次的Chance the Rapper拿到“最佳新人”，也并不让人感到意外，虽然他是一个嘻哈歌手。要知道Chance the RappeR可是“格莱美”这18年以来，第一位拿到这个奖项的嘻哈音乐人。这当然不是说将近二十年来，嘻哈音乐的新人乏善可陈，而是嘻哈音乐天生的攻击性，甚至一些脏话、暴力等内容，往往会被评委们过滤出综合奖的范围，这也使得那些嚣张和带有侵略性的嘻哈音乐人，很难在这个领域有多大的作为，即使他的作品再怎么优秀，或者对音乐技术有推动力。

但这次的Chance the Rapper，则是另一种风格的嘻哈歌手，他是更偏重于音乐技术融合的嘻哈音乐人，属于Jazz Hip-Hop和Acid Rap领域的嘻哈歌手。而且作为一个虔诚的基督徒，他的音乐里还有Gospel的元素，以及一些信仰的内容，这也让他获得“最佳新人”、“最佳说唱歌手”和“最佳说唱专辑”三个重要的奖项。

其实，从总体上来讲，去年的美国（欧美地区）流行音乐市场，并不是一个高质高产的大年，这一点可以从今年“格莱美”和去年“格莱美”的新人提名中，就可以看得出来。即使是Adele的获奖专辑《25》，以及获得“年度制作”和“年度单曲”的《Hello》，其影响力也要逊色于此前的《21》专辑，以及其中的《Some One Like You》和《Rolling In the Deep》。这也影响到了今年“格莱美”在参评作品上的质量。

当然，这几年的“格莱美”，早就有了去奖项攀比化的倾向，转而向一场大型音乐秀转型。今年，主持人James Corden的出现，更是大大增强了颁奖礼的娱乐性，而由于2016年去世的大师，比2015年还要从数量上“升级”了许多，也使得音乐现场的致敬环节，有了更多操作可能性。

从今年的现场来讲，Bruno Mars致敬Prince的环节，无疑是致敬方面做的最好的。一唱歌就Funk的Bruno Mars，致敬Prince确实是一个最佳的选择，而他无论是造型还是台风上，也是酷似故去的放克大师Prince。而最失败的还是Adele，《Fast Love》编曲的不搭，再加上她和乐队配合的问题，也使得整首作品完全没有人与歌的融合，从致敬的角度来讲，并不适合。

当然，要说到今年“格莱美”的最佳现场表演，还是非Beyonce莫属。除了金光闪闪的异域造型之外，Beyonce再度以怀孕形象亮相，也让她在表演《Love Drought》和《Sandcastles》时，充满了一种特有的母性光辉。另一方面，虽然错失了在综合奖上得奖，但Beyonce的《Lemonade》专辑，还是获得了蓝调大类的“最佳当代城市音乐专辑”，这也是2016年欧美乐坛一张相当重要的专辑，不管获不获奖、获什么奖，都注定是未来回忆今天时的经典。

除此之外，吴桐参与的“丝绸之路乐团”作品《Sing Me Home》，还获得了本届“格莱美”的“最佳世界音乐专辑”奖，这也是他继七年前的“最佳跨界古典专辑奖”后，第二次拿到“格莱美”的奖座，而且是正儿八经的大奖。这并不代表什么，更不代表中国音乐从此走向世界，但依然还是挺值得高兴的事儿。


       腾讯娱乐专稿（文/爱地人）